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土家湾画馆:中国油画写实主义风格的摇篮
2012-08-14 16:35:03 来源: 作者: 【 】 浏览:7898次 评论:0

    160年前的土山湾画馆主持者以教代养的方式教会了中国孤儿自力更生,同时,也让画馆成为中国西画的发源地。上海美协副主席、美术史论家朱国荣前天在接受专访时提出,土山湾画馆的曾经存在更像是一个遥远的母题,从它的身上,发端出后来在中国一统天下的写实主义风格。

清末的土家湾画馆

    上海美协副主席、美术史论家朱国荣在接受《东方早报·艺术评论》专访时提出,土山湾画馆对上海,乃至中国的西画产生了深远的影响,开启了中国现代美术教育的形式。而且,西方古典写实主义中的科学分析精神正是中国传统艺术中缺乏的,这也是当时在西方已经不再是主流艺术的古典写实主义迅速被孤儿们学习吸收并影响他们终生的原因。

    编者:土山湾画馆是中国西洋画的摇篮,但从宗教画的意义上来说,应该不是中国第一个引进宗教画形式之地吧?

    朱国荣:中国从明代开始,陆续有宗教画被传教士带入国门,起初,这不过是西方艺术形式的输入,而土山湾画馆是培养会作西画的人才。1852年由西班牙籍传教士范廷佐创立的土山湾绘画工作室,距今已有160周年。土山湾是中国西洋画的摇篮,是上海最早系统进行西方艺术教育的地方。尽管西方宗教题材绘画传入中国国门比土山湾画馆的建立来得还要早些,但是,土山湾画馆是西洋画正式在中国落地最重要最关键之地。

    西方艺术先在上海生根,之后才是培养。虽然当时土山湾画馆最初建立不乏商业目的——在创立之初时所考虑的就是,尽可能系统地培养出一批经过正统西画训练的人才大量绘制宣扬天主教教义宗教画圣像作品,以满足日益增长的需要,临摹的宗教画也可以买卖。但是对孤儿“以教代养”,这个想法至今还是值得推崇的,土山湾养孤儿,同时,也培养他们自力更生的技能。必须教这些孤儿学会西洋画技法,这也形成了中国西洋画的最早教育状态,特别对上海油画的影响。到后来出现的第一代西画家周湘、张聿光,西洋雕塑巨匠张充仁都是从土山湾发端。

    编者:土山湾画馆对中国西画在哪些方面产生了深远的影响?

    朱国荣:大致有四个方面:一、开启了中国现代美术教育的形式。中国传统绘画的学习形式是以师徒关系,由师傅一人具体引导教育少量的徒弟,其理论不成系统性的教育,依靠师傅个人的感悟与经验。土山湾的教学方法是一种源自西方的学院式教育,由多位老师分别担任某一方面的教学,教学方法和理论与中国传统有很大的区别,是现代美术教育的启蒙。1909年,周湘在上海创办了中西图画函授学堂,与土山湾的关系密不可分,1910年他办了上海油画院,1912年创办了上海图画美术院,刘海粟参与其中,任副教务长,是为上海美专的雏形。

    二、土山湾画馆还推动了上海的,乃至中国的留学潮。因为土山湾的教育让这些学生了解了国外的美术面貌,与中国完全不一样,有其讲究科学的一面。于是,从土山湾出来的学生到外面留学了,20世纪初即1900-1920年,最初出国留学的大批人员都前往欧洲或者日本留学——日本因为明治维新,受西画影响、接受西画比中国要早些;去欧洲则主要到法国学习。

    三、引导当时的国人进行深入的西画研究工作。

    土山湾的同期出现了很多美术类杂志,最有名的是后来的上海美专校长刘海粟创办于1918年的《美术》杂志,当时刊登有新兴艺术介绍,也有艺术评论,提供了很多美育教育的方式,对西洋画进行深入研究,让更多喜欢美术的人提高对西洋画的认识。

    四、把西洋画的美术推向公众。

    土山湾的出现也引起大众的注意,土山湾的学生办了许多画展,其中也有个人画展,比如潘玉良的个展,这种展览形式与中国传统画的展示方式不一样。中国传统绘画的展示方式仅仅是几个好友之间的把玩,而面向公众的展览形式是从国外引进的,展览不再是小圈子的交流而是大众普及,普通老百姓也能看到美术作品。由此,美育一步步发端,土山湾的初始阶段很多做法引发后面的美术潮流,如果没有土山湾就没有周湘,不会有刊物、展览,这些都是留学回来的人带回来的。



Tags:土家湾画馆:中国油画写实主义风格的摇篮 责任编辑:夏日草丛
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